牵丝戏

　　我惊奇地发现，关乎那张皮影的一切，包括那些不该早被道忘的细节，都像泡冰般汤上海而，那样模糊却清晰地浮现出来。

　　自我记事起，便住在祖父家开始了我的童年。彼时曾祖父已年通八十，身体却硬朗着。我疑心他也是祖父请来的客人。后来才知道那本就是他的家。

　　偌大的屋子里有一个禁区-其实是除却曾祖父以外所有人的禁区-他的书桌是万万碰不得的，尤其是上面躺着的一张皮影。

　　对我来说，皮影算是个稀罕物什，而最令我觉得神秘的一点是，那张皮影是亭子的模样，镂得精致，却通体红色，好像洒上了血。

　　这个细节让我一直对曾祖父隐隐畏惧着，总是远远瞥上一眼便匆匆地挪开目光。后来长大了些，与祖父谈起那张皮影，他知道的也不多，谈时是微微气恼的模样，仿佛他的父亲事事皆要瞒他。“我只知道，那好像是用你曾祖母出嫁时的喜帕做的”。

　　后来我又听祖父或是祖母零零散散地谈论起早逝的曾祖母。大抵她是个林黛玉那般的闺秀，嫁给当初同样出身书香门第的曾祖父，无奈曾祖父志不在仕途，亦无经营之才，便想靠刻皮影、唱皮影戏谋生。

　　我偶然听过曾祖父开嗓，总是唱那一阕《牡丹亭》。当年闺秀出身的曾祖母，年轻时亦在小城里小有名气，最爱的便是昆曲《牡丹亭》。我不曾有幸亲睹她的绝代芳华，却依稀能幻想出她水袖轻舞那般倾城模样。

　　记得有次我经过曾祖父房门外，里面又传来断断续续的昆曲，是他在唱。我本想快步走开，奈何那一句“则为你如花美眷，似水流年”却让我不由自主地停下脚步，驻足于他的门外，等待内心深处一份说不清道不明的莫名情愫消逝。他发现了我，眸中流露出深深的悲伤，当即便沉默了。我也只好默默走开。

　　在那之后曾祖父依旧会唱《牡丹亭》，却不知为何不唱那段“则为你如花美眷，似水流年”，而开口便是“原来姹紫嫣红开遍”了。

　　可是除却这个，还有一个令我疑惑的细节。曾祖父分明是以皮影戏为业，却刻了那么一座亭子皮影，如此钟爱，甚至不让人碰一下，真的是对昆曲的爱吗?

　　我后来便离开了祖父家，回了上海，整整十年不曾回去看过。那张皮影，那阕《牡丹亭》，那位白发老人，那双饱含伤痛却容纳下星辰大海的眼眸，都随着时间而逐渐沉寂，像过去鲜活的人们存在过的故事那样。我被母亲塞进北上的火车，去参加曾祖父的葬礼。我努力回忆着曾经与他之间的往事，想起他总会从口袋里摸出两颗水果糖，剥开白色的包装，轻轻填入我口中。

　　我又想起那张皮影。节，都像泡沫般涌上海面，那样模糊却清晰地浮现出来。我终于明白，现信合地发理，关乎那张皮影的一切，包括那些本该早被遗忘的十年，不是我忘记了它，而是它蛰伏在我的内心深处，让我对它的执念

　　我没赶上他的下葬。灵堂里的人们得体地啜泣着，恰到好处的悲痛。

　　越来越深。

　　那张皮影，连同他的书桌，它的主人一起，逐渐被全世界遗忘。

　　拿起那张蒙尘的皮影，我从没好好地端详过它，第一次这样温情抚祖母的喜帕仍像血一样红，那上面的樱桃仍鲜艳得像是可以摘下来吃一样。我看见它的背面刻着几个字，繁体，而且小，但我依旧一眼辨认出来。

　　那是曾祖母的名字。那一种微微潦草的张扬刻法，正是出自曾祖父 之手。

　　我想起他曾用嘶哑声线唱出的那一句“则为你如花美眷，似水流年”，觉得他当时的心情大抵与陶渊明很像，“此中有真意，欲辩已忘言”。

　　世间情动，不过盛夏白瓷梅子汤，碎冰碰壁响叮当。一个个并不起眼的细节，那一句算不上动听的“则为你如花美眷，似水流年”，那一个算不上大雅的曾祖母的名字，那一张别人碰不得的皮影，那一块犹自鲜艳的喜帕，那一双忧伤的眼眸，它们最终都成了我心中对曾祖父、曾祖母的全部念想，细节终成了模糊。

　　可模糊，只是对于看戏的人。对于牵丝戏之中的人，那些细节大抵会在一个个蒙太奇之后，愈发清晰了罢。