这真的让我着迷

　　她绘声绘色地描述着，一举步一转身，让我真的着迷，不禁赞叹东方女子那独特的美。

　　“清水出芙蓉，天然去雕饰。”轻风细雨中，几位身着素雅旗袍的女子，撑着油纸伞穿梭在江南小巷中，一举步一转身，不疾不徐，恍若隔世的一群仙子。灰瓦白墙，烟柳画桥，小桥流水之间，仿佛一呼一吸都溢着江南的如水气韵。

　　“江南好，风景旧曾谙。”一家人来到江南小镇。烟雨朦胧，少了摩肩接踵的人流，雨滴落在伞上，那柔和的雨，让整个江南小镇仿佛披了一层神秘的白色纱衣。走着走着，太奶奶驻足在一家旗袍店门前。走进旗袍店，里面的旗袍手工精致，仿佛是描绘在女子身上的丹青油彩，一袭古典，汩汩溢出。“这肯定不是工厂粗糙的技术赶出来的，一针一线都那么精巧。”太奶奶摩挲着旗袍轻轻说道。她选了一件和丁香一样颜色的旗袍换上，手上戴着翠绿色的玉镯，长长的旗袍齐着脚面，穿一双黑色的皮鞋，虽然太奶奶年事已高，但那古朴典雅的气质，仿佛使我看到民国时期东方女子独特的美。

　　太奶奶是那时候的新潮女子，识文断字，算得上是有思想、见过世面的人。她说她曾读过张爱玲的书，喜欢她的文字，喜欢她穿旗袍的样子，一股岁月沉香的味道从中溢出。在张爱玲的小说中，旗袍无疑是不可替代的主角，《半生缘》中曼桢穿的是浅粉色的旗袍，曼璐穿的是苹果绿软缎长旗袍;《封锁》里的吴翠远穿的是一件白洋纱旗袍;《倾城之恋》里白流苏穿的是月白蝉翼纱旗袍。每个女主角都有属于自己特质的旗袍，而张爱玲本人对旗袍的爱更是深沉。我依稀记得白落梅曾这样形容过张爱玲：“穿一件旧色却华丽的旗袍，昂着高贵的头，孤傲又漠然地看着风尘往来。”1995年张爱玲在家中去世，在这个旗袍已然退出的时代，她身穿的仍是赭红色的旗袍，安静而优雅地走完一生。“笙歌归院落，灯火下楼台”，历史就像一场散去的戏，张爱玲让旗袍有了灵魂。

　　“这样穿好看吗?”太奶奶摆弄着自己的旗袍。“好看极了!”我一边鼓掌一边说道。太奶奶对我说她年轻时有一个梦想，梦想着有朝一日来到这儿，身着旗袍，手拿折扇，温婉地走在烟雨朦胧的青石板路上。她绘声绘色地描述着，一举步一转身，让我真的着迷，不禁赞叹东方女子那独特的美。

　　三四月的江南，春雨不紧不慢，疏密相间，轻柔似母亲之手，缠绵似微风飘逸，轻抚浸润着山山水水。雨停了，雨露如轻歌曼舞的姑娘在花草叶间跳舞，阳光出来一照，露珠变为水汽，如若仙女一般轻烟缭绕升向天空。两岸的房舍鳞次栉比，倒映在清澈的河水中，泛着熠熠的微光。古朴而神秘的气息缠绵在悠长的古镇里，带着墨香的笔锋将这个“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的地方绘声绘色地描摹在画卷上。蓦地，我闭上了双眼，这般旖旎的风光直叫人想到“树林阻翳：鸣声下”的美好，直叫人想象太奶奶年轻时，身着丁香色的旗袍，温婉地漫步在深巷中，空气中时而夹杂几股幽香，悠然沁鼻，让人心旷神怡，随风轻落几抹翩红，袅袅娜娜，美得飘然，让人着迷于其中。

　　旗袍，是东方女子独有的美，它承载着中国的女子心底对美的追求。着一袭旗袍，撑一把油纸伞，古朴典雅的气质让人着迷，更是女子心中最美的梦。